Джона
Констебля, великого английского художника начала XIX
столетия, можно смело назвать отцом реалистического пейзажа Нового времени. Он
первый восстал против господствующих в его дни отвлеченных и
условно-идеализирующих приемов пейзажной живописи, утверждая всем своим
творчеством ценность живого реального мира, окружающего человека.
Джон
Констебль родился 11 июня 1776 года. Его отец, Голдинг Констебль, получил в
наследство от богатого дяди, который умер бездетным, изрядное имущество. В
окрестностях Ист-Бергхольта Голдинг построил дом, где и поселился в 1774 году,
женившись незадолго до этого на мисс Энн Уотс. От этого брака родились три
дочери и трое сыновей. Джон был вторым сыном. Его крестили в тот же день, так
как никто не надеялся, что он выживет. Однако мальчик рос сильным, здоровым
ребенком.
 |
| Джон Констебль, автопортрет |
В
семь лет Джона отдали в пансион в пятнадцати милях от Бергхольта. Затем его
перевели в Лэвенхэмскую школу, а затем он стал учиться в классической школе
преподобного доктора Гримвуда в Дэдхеме.
К
тому времени ему пошел семнадцатый год, и он стал серьезно увлекаться живописью.
На уроках французского учителю частенько приходилось прерывать долгое молчание
ученика словами: «Продолжай – я не сплю. А! Понятно – ты опять мечтами в своей
мастерской!»
То
была мастерская любителя живописи Джона Дансорна – стекольщика и слесаря. Джон
долгие часы работал рядом с ним. Констебль-старший хотел видеть сына духовным
лицом. Но Джон не проявлял никакой склонности к богословию, и тогда отец решил
сделать его мельником. Около года Констеблю пришлось работать на отцовских
мельницах.
 |
| Водяная мельница, Д. Констебль |
Мать сумела устроить встречу сына с Джорджем Бомонтом, любителем искусства. Сэр Джордж посмотрел и похвалил копии, сделанные Констеблем карандашом и тушью с картонов Рафаэля. Тогда же юноша впервые увидел у Бомонта картину Клода «Агарь». Констебль говорил, что день, когда он увидел эту замечательную картину, знаменовал собой начало новой эпохи в его жизни.
В
1795 году отец разрешил Констеблю поехать в Лондон. Он хотел знать, есть ли у
сына шансы добиться успеха в живописи. По этому случаю его снабдили рекомендательным
письмом к Фэрингтону. Тот предсказал Констеблю блестящее будущее и при первом
же знакомстве заявил, что пейзаж Констебля со временем «оставит заметный след в
живописи».
Вскоре
после приезда в Лондон Констебль познакомился с Джоном Томасом Смитом, неплохим
рисовальщиком и гравером. Он дал начинающему художнику немало дельных советов.
 |
| Нива, Д. Констебль |
Теперь
Констебль делил свое время между Лондоном и Бергхольтом. Некоторое время Джон
работает в конторе отца, но с 1799 года он снова вернулся к живописи и никогда
больше ей не изменял. В том же году он становится учеником школы Королевской
Академии. Джон восхищается Лорреном, Уилсоном и Гейнсборо, но при всем том,
окончив школу, Констебль не захотел «брать правду из вторых рук» и обратился к
непосредственному наблюдению природы.
В
1802 году он впервые выставился на выставке в Лондонской академии. В 1805 году
он представил «Пейзаж при лунном свете», а в 1806 году рисунок "Виктория"
– корабль его величества в битве при Трафальгаре с двумя французскими линейными
кораблями.
 |
| Трафальгальская битва, Д. Констебль |
Этот
сюжет был навеян рассказом одного из земляков Констебля, служившего на корабле
адмирала Нельсона. В том же году Констебль совершил двухмесячную поездку по
живописным местам Уэстморлэнда и Камберлэнда. В 1807 году он выставил несколько
работ, навеянных этим путешествием, – «Вид в Уэстморлэнде», «Озеро Кесвик»
и «Боу Фелл, Камберлэнд».
Почти
до самой кончины (1837) Констебль регулярно выставлял свои пейзажи в Лондонской
академии, но его картины ценились невысоко – отчасти из-за того предубеждения,
с которым тогда относились к пейзажу. Когда в 1829 году Констебль был избран в
члены академии, президент академии Лоуренс дал ему понять, что это было сделано
из милости. Единственным подлинным успехом в его жизни была выставка в
парижском Салоне 1824 года.
 |
| Вид на Дедхем, Д. Констебль |
Вершинами
раннего периода творческой биографии Констебля стали акварельные виды
Борроудейла (1806), «Вид в Эпсоме» (1808), «Мальверн-Холл» (1809), «Портик
Бергхольтской церкви» (1810), этюды на реке Стур (1810–1811).
Дядюшка
Констебля, мистер Уотс, в это же время так пишет о племяннике: «Дж. К. усерден
в деле, умерен в еде, скромен в одежде, бережлив в расходах и как художник
заслуживает всяческого одобрения».
 |
| Белая лошадь, Д. Констебль |
Поиски
своего мира были долгими и мучительными. В 1811 году Констебль пишет «Долину
Дедхам», в которой преобладает стремление к панорамному эффекту. Несколько
рубенсовских тонов на первом плане, нежность зелено-серых и розово-голубых
тонов недостаточны для того, чтобы скрыть декоративно-топографический характер
целого.
Опасность,
тем сильнее угрожавшая Констеблю, чем совершеннее становилась его техника,
обнаруживается в «Флатфордской мельнице», написанной в 1817 году. Искусство
художника в этой картине достигло высокой степени: изображенная сцена вполне
убедительна своей перспективной глубиной, своими пропорциями и точностью
отдельных деталей. Но стилю картины не хватает единства.
 |
| Замок Хедли, Д. Констебль |
В
разное время в художнике боролись две стороны его природы: реалиста и
романтика. До 1820 года в нем преобладает реалист, после 1825 года – романтик.
И вот в двадцатые годы наступает долгожданный период гармонии, и тогда
создаются шедевры, хотя и в работах менее блестящих периодов проявляется гений
Констебля.
В
1820 году художник пишет картину «Гарвич, море и маяк», где все элементы
природы слились в одно целое, становятся факторами, определяющими стиль
художника. В этой картине не сохранилось ничего от традиций «живописности», нет
никаких причуд.
Первая
пара одноименных картин была написана Констеблем в 1821 году – это знаменитая
«Повозка с сеном». Законченная картина, выставленная вместе с еще тремя другими
в Лувре в 1824 году, явилась самым крупным успехом Констебля. Несмотря на
проявленное художником уважение к традиции, картина воспринималась публикой как
революция в живописи.
 |
| Собор в Солсбери, Д. Констебль |
Вторая
пара – этюд и законченная картина «Собор в Сальсбери, из сада епископа».
По
мнению Л. Вентури: «Этюд представляет
собой одно из самых высоких достижений искусства, известных в истории живописи.
Он сочетает оттенки коричневого и голубого, из которых как бы струится
таинственный свет. Деревья тоже излучают свет, но художник притушил их
несколькими мазками темной краски, желая придать особую лучезарность
колокольне. И кажется нам, будто в этом сиянии с несравненной легкостью и
грацией сплетаются в хороводе ветви деревьев. До Сезанна мы ни у кого не
встречаем подобного совершенства».
Личная
жизнь Констебля была полна трудностей и горя. Он влюбился в Марию Бикнелл, юную
леди, дочь Чарлза Бикнелла, стряпчего адмиралтейства. Мария отвечала ему
взаимностью, однако против их брака ополчились многочисленные друзья мисс
Бикнелл, считавшие, что он ей не ровня.
 |
| Мэри Бикнелл, жена Д. Констебля |
Они
смогли пожениться только спустя много лет, и то против воли родителей. Слабое
здоровье жены вызывало в нем постоянную тревогу, она умерла раньше его. Немало
забот внушало ему и здоровье детей. Констебль никогда не страдал от нужды, но
достиг довольства только в 1828 году, когда его жена получила значительное
наследство. С тех пор он перестал писать портреты и перешел исключительно на
пейзажи.
Констебль
был целиком поглощен своей живописью, был малообщителен и потому имел мало
друзей; его жизнь мелкого буржуа, ограниченного в своих возможностях, не
позволяла ему, несмотря на врожденную воспитанность, сблизиться с блестящим
лондонским обществом. Хотя художники и публика холодно встретили его
произведения, Констебль, чувствуя свою правоту и свое право на место в
искусстве, оставался спокоен.
 |
| Телега для сена, Д. Констебль |
Последний
период жизни и творчества Констебля, – примерно с 1829 года, – оказался снова двойственным и противоречивым. Это годы тяжелой
душевной депрессии, в возникновении которой сыграли свою дурную роль и опасное
ухудшение здоровья, и смерть жены, и страхи и опасения за судьбу детей, но не в
меньшей мере и оскорбительно обставленное избрание в Королевскую Академию, и
углубление и без того резких расхождений с господствующим направлением в
искусстве, и все более растущее и угнетающее неверие в свои силы.
Характер
и качественный уровень этюдов этих лет и больших картин снова стал несхожим и
неравным. Все выставочные картины этого времени: "Солсберийский собор со
стороны заливных лугов" (1831), "Открытие моста Ватерлоо"
(1832), "Энглфилд Хауз" (1833), "Ферма в долине" (1835),
"Кенотаф Рейнольдса" (1836) – несут на себе печать неуверенности и
разлада и сильно уступают картинам предшествующих лет.
 |
| Вид на Солсбери со стороны заливных лугов, Д. Констебль |
В них
запутанная, искусственная композиция, тяжелый и мутный коричневый цвет, ранее
столь чуждый Констеблю, какая-то странная неясность пространства и аморфность
рисунка, создающая впечатление, что их писал или, по крайней мере, заканчивал
другой художник.
Теорию
своего искусства художник изложил в предисловии к «Английскому ландшафту» –
сборнику гравюр с его картин, вышедшему в 1830 году, и в шести лекциях,
прочитанных с 1833 по 1836 год.
Умер
Констебль в Лондоне 31 марта 1837 года.
Источник:
«100 великих художников», Самин Д.К.
Если вы хотите использовать материалы из этого блога, делайте, пожалуйста, ссылку на источник sundukistorii.blogspot.com.
If you use materials from this blog, do the link on sundukistorii.blogspot.com, please
